关键词：苏绣；戏服；应用

“据统计，同治六年1867到光绪十年，苏州经营的绣庄从七十二家发展到一百五十多家，还按生产的品种不同分成三个专业系统，即绣庄业、戏衣剧装业和零剪业”。

戏剧服装与戏曲的发展有着密切的联系，它是随着戏曲的诞生而出现的。苏州戏剧服装也不例外，在《苏州戏曲志》中记载，“据《吴郡志》：‘吴音，清乐也，乃古之遗音’，‘吴歈’之名，在先秦作品中，已有记载，战国《楚辞·招魂》中即有‘吴愉、蔡讴，奏大吕些’”之句，反映了吴地古代就有了为人们愉悦欣赏的歌舞，但并没有对戏剧服装的文献考证。

随着戏曲艺术的不断演进，到了魏晋南北朝之间，史籍上已有剧装、戏剧的相关记载。如在《白紵舞》中曾有对当时的戏装描述：“质如轻云色如银，制以为袍余作巾，袍以光躯巾拂尘”可见，当时的戏装只是用细白的苧蔴布制成，并没有五彩纹绣，是比较原始质朴的。到了唐代，在唐玄宗的大力提倡下，歌舞戏剧活动更加蓬勃发展，戏装的制作和种类也更加完善。

“在戏装方面从刘禹锡《泰娘歌》：‘长鬟如云衣似雾，锦茵罗荐承轻步’的描述来看，也只是多了点珠光宝气而已”。随着杂剧的兴起，苏州的戏曲演艺活动也愈加兴盛，在很大程度上推动了戏剧服装的发展，最终也推进了苏绣艺术的前进脚步。